{"id":9955,"date":"2023-05-03T20:13:00","date_gmt":"2023-05-03T20:13:00","guid":{"rendered":"http:\/\/6452bc568567e340424ca1f4"},"modified":"2023-05-03T20:13:00","modified_gmt":"2023-05-03T20:13:00","slug":"guille-vanadia-estrena-la-obra-jig-bailecito-para-nada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/?p=9955","title":{"rendered":"Guille Vanad\u00eda estrena la obra \u201cJiG Bailecito para nada”"},"content":{"rendered":"

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Llega la pieza teatral \u201cJiG Bailecito para nada\u201d<\/strong> a la sala de La Chacarita (Jacinto R\u00edos 1449). <\/p>\n

Se trata de una obra de Guille Vanad\u00eda, <\/strong>que estrena este jueves a las 20.30 horas. Las funciones continuar\u00e1n los jueves de mayo en el mismo horario. <\/p>\n

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“Alguien camina sobre lo que tenes muerto. Un vagabundo cansado del supuesto circo moderno, entierra a sus hermanxs que alguna vez vio actuar. Restos Isabelinos, sepulturerxs de Monrovia, r\u00edos de Caronte, pasajes, umbrales que se juegan esta noche\u2026 El azar es otro rinc\u00f3n en la salida que patina el territorio, un patriotismo barat\u00edsimo. Sabores turbios con pesto refrescante”<\/i>, detalla el comunicado de difusi\u00f3n. <\/p>\n

Entradas anticipadas a $2000 en Antesala.<\/a> Precio en puerta: $2200. Dramaturgia y actuaci\u00f3n: Guille Vanad\u00eda.<\/strong> Codirigida junto a Gast\u00f3n Casabella. <\/strong><\/p>\n

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En Teatro La Chacarita se estrena la obra \u201cJiG\u201d Bailecito para nada – Foto Azul Cooper<\/figcaption><\/figure>\n

Sobre la obra<\/strong><\/mark><\/p>\n

El jig era un acto de comicidad musical y baile que interrump\u00eda un drama mayor<\/strong>. Estas intervenciones caracterizaban a los clowns de la \u00e9poca isabelina, que eran famosos y requeridos por mostrar sus mejores habilidades. Los guiaba el \u00e1nimo del c\u00f3mico, las mejores habilidades que pose\u00eda y la interacci\u00f3n con el p\u00fablico. Se cambiaban los grandes temas de la vida por los acontecimientos cotidianos.<\/p>\n

El jig era probablemente un atentado a la dramaturgia tal como la conocemos hoy, por eso hubo un esfuerzo de hacerlos a un lado. En esta obra por el contrario hay una resistencia a la dramaturgia de corte tradicional y en cambio se busca como referencias los elementos que caracterizaron las actuaciones de aquellos clowns y payasos que invocamos as\u00ed como tambi\u00e9n a sus contextos. Y se apoya sobre todo en un elemento tan azaroso y caprichoso como el propio deseo de quien act\u00faa.<\/p>\n

Sobre el proceso de la obra<\/strong>, Vanad\u00eda explica que se trata de \u201cUna b\u00fasqueda inspirada por la relaci\u00f3n entre Sheakspeare y sus clowns que tambi\u00e9n se traduce en los t\u00e9rminos de la relaci\u00f3n entre escritor\/director y actor en tiempos Isabelinos recogidas en el trabajo de David Wiles. Estas deliberaciones fueron abonadas por otras b\u00fasquedas y experiencias personales: la inspiraci\u00f3n de clowns en contextos de guerra, como los payasos de Monrovia y una obsesi\u00f3n particular por los cementerios y las tumbas que nos sumergieron en el mundo de Mariana Enriquez. La contemplaci\u00f3n de cementerios <\/strong>tan particulares por su contexto hist\u00f3rico como geogr\u00e1fico como el de Darwin en las Malvinas y las especiales tumbas de clowns, como la de Brown en el cementerio Ingles de Buenos Aires o el cementerio de payasos de Lousina y la tragedia que dio origen. Largas conversaciones por zoom destilaron los elementos que hoy conforman esta obra\u201d.
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