{"id":55445,"date":"2026-08-27T22:20:00","date_gmt":"2026-08-27T22:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/?p=55445"},"modified":"2026-08-27T22:20:00","modified_gmt":"2026-08-27T22:20:00","slug":"coyote-vs-acme-la-pelicula-que-warner-intento-borrar-y-no-pudo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/?p=55445","title":{"rendered":"Coyote vs. Acme: la pel\u00edcula que Warner intent\u00f3 borrar (y no pudo)"},"content":{"rendered":"<p><!-- \/21709548400\/Eleconomista\/nota_Video_Oustream --> <\/p>\n<p>El jueves 27 de agosto se estrena en <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tags\/cine-t2058\">cines<\/a> <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/warner-bros-joyas-abuela-n68305\">Coyote vs. Acme<\/a>, la <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/ganadores-perdedores-cine-2023-n69771\">comedia mezcla de animaci\u00f3n con actores<\/a> con Wile E. Coyote que <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tags\/warner-bros-t4716\">Warner Bros. Discovery<\/a> decidi\u00f3, <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/ganadores-perdedores-cine-2023-n69771\">en 2023<\/a>, que <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/warner-bros-joyas-abuela-n68305\">nunca ver\u00eda la luz<\/a>. Tres a\u00f1os, una <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/warner-bros-joyas-abuela-n68305\">ola de indignaci\u00f3n p\u00fablica<\/a> y una venta de por medio despu\u00e9s, la historia termin\u00f3 siendo casi tan absurda como cualquier gag del propio Coyote: un <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/hollywood-2025-mas-lapiz-camaras-n91589\">estudio de Hollywood<\/a> gast\u00f3 entre <strong>US$ 70 y 72 millones<\/strong> en hacer una pel\u00edcula, la <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tech\/como-politica-pero-cine-temporada-premios-importa-industria-n80720\">enterr\u00f3 contablemente para ahorrar impuestos<\/a>, y termin\u00f3 vendi\u00e9ndola por 50 millones a un <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tech\/como-politica-pero-cine-temporada-premios-importa-industria-n80720\">distribuidor independiente<\/a> que ahora la estrena como estaba planeado desde el principio.<\/p>\n<figure class=\"media\">\n<div data-oembed-url=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Hlb-FAfS95o\">\n<p><iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Hlb-FAfS95o\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; encrypted-media\" allowfullscreen>[embedded content]<\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<ul>\n<li><strong>28 de agosto de 2018: <\/strong>Warner anuncia el desarrollo del proyecto, basado en el art\u00edculo humor\u00edstico <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/warner-bros-joyas-abuela-n68305\">Coyote v. Acme<\/a> que Ian Frazier public\u00f3 en The New Yorker en 1990: una demanda ficticia de Wile E. Coyote contra la empresa cuyos productos siempre le fallan en su persecuci\u00f3n del Correcaminos.<\/li>\n<li><strong>17 de diciembre de 2019: <\/strong>Dave Green queda confirmado como director.<\/li>\n<li><strong>Comienzos de 2022: <\/strong>Se confirma el elenco: <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/que-ver-streaming-tina-fey-steve-carell-regresan-crimenes-reales-thriller-espanol-n95658\">Will Forte<\/a>, <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/dc-studios-nuevo-nombre-comenzar-cero-n57229\">John Cena<\/a> y Lana Condor. El rodaje de las partes en vivo se hace en Nuevo M\u00e9xico entre marzo y mayo de ese a\u00f1o.<\/li>\n<li><strong>26 de abril de 2022: <\/strong>Warner le saca a Coyote vs. Acme la fecha de estreno que ten\u00eda asignada, el 21 de julio de 2023, y se la da a <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/barbie-oppenheimer-exito-historico-puede-cambiar-industria-cine-n64578\">Barbie<\/a>. Esa decisi\u00f3n, en retrospectiva, termin\u00f3 siendo una de las m\u00e1s rentables de la historia del estudio: Barbie se convirti\u00f3 en el estreno m\u00e1s grande de Warner de todos los tiempos, con <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/ganadores-perdedores-cine-2023-n69771\">US$ 1.400 millones en recaudaci\u00f3n mundial<\/a>.<\/li>\n<li><strong>Diciembre de 2022: <\/strong>La pel\u00edcula terminada tiene test screenings excelentes: seg\u00fan Deadline, catorce puntos por encima del promedio para pel\u00edculas familiares.<\/li>\n<li><strong>9 de noviembre de 2023:<\/strong> <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tags\/warner-bros-t4716\">Warner Bros. Discovery<\/a> anuncia que la pel\u00edcula no se va a estrenar en ning\u00fan lado (ni cines, ni <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tags\/streaming-t1930\">streaming<\/a>) y que en cambio la va a dar de baja como p\u00e9rdida fiscal, con una cifra estimada en US$ 30 millones. Es la misma l\u00f3gica que ya hab\u00eda aplicado un a\u00f1o antes con <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/warner-bros-hbo-max-discovery-cancelacion-batichica-medio-una-adquisicion-multimillonaria-n55244\">Batgirl<\/a> y <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/despidos-cancelaciones-masivas-tras-fusion-warner-discovery-n55475\">Scoob! Holiday Haunt<\/a>.<\/li>\n<li><strong>13 de noviembre de 2023:<\/strong> Cuatro d\u00edas despu\u00e9s, tras el esc\u00e1ndalo p\u00fablico y las cr\u00edticas del elenco (Forte calific\u00f3 la decisi\u00f3n de una bazofia), <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/warner-bros-joyas-abuela-n68305\">Warner da marcha atr\u00e1s parcialmente<\/a>: no promete estrenarla, pero autoriza a los productores a ofrecerla a otros distribuidores.<\/li>\n<li><strong>Comienzos de 2024: <\/strong>Warner exhibe la pel\u00edcula a varios compradores potenciales pidiendo entre US$ 70 y 80 millones. Ninguno hizo una oferta en ese momento. En febrero, con las negociaciones frenadas, el estudio vuelve a evaluar tratarla directamente como <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/dc-studios-nuevo-nombre-comenzar-cero-n57229\">p\u00e9rdida fiscal<\/a>, lo que dispara una segunda ola de reclamos de fans bajo los hash tags <mark class=\"marker-yellow\">#ReleaseCoyoteVsAcme<\/mark> y <mark class=\"marker-yellow\">#SaveCoyoteVsAcme<\/mark>.<\/li>\n<li><strong>Febrero de 2024:<\/strong> En la presentaci\u00f3n de resultados del cuarto trimestre y el balance anual de 2023, Warner Bros. Discovery revela que hab\u00eda contabilizado US$ 115 millones de p\u00e9rdidas de su contenido durante el tercer trimestre de ese a\u00f1o, como parte de una <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/el-caos-warner-bros-discovery-futuro-empresa-hbo-max-su-servicio-streaming-n58619\">reestructuraci\u00f3n ligada a su divisi\u00f3n de animaci\u00f3n<\/a>. La cifra agrupa varios t\u00edtulos sin desglosar cu\u00e1nto corresponde a cada uno; la prensa especul\u00f3 que Coyote vs. Acme estaba incluida.<\/li>\n<li><strong>Abril de 2024: <\/strong>Un vocero de Warner confirma que la pel\u00edcula sigue disponible para adquisici\u00f3n.<\/li>\n<li><strong>19 al 31 de marzo de 2025: <\/strong>Ketchup Entertainment, la misma distribuidora que hab\u00eda rescatado The Day the Earth Blew Up: A Looney Tunes Movie, negocia y cierra la compra de los derechos mundiales por unos US$ 50 millones.<\/li>\n<li><strong>Julio de 2025:<\/strong> En la Comic-Con de San Diego, Ketchup confirma la fecha de estreno, el 28 de agosto de 2026, y muestra las primeras im\u00e1genes.<\/li>\n<li><strong>21 de abril de 2026: <\/strong>Se publica el primer tr\u00e1iler oficial.<\/li>\n<li><strong>Julio de 2026:<\/strong> Sale el tr\u00e1iler final y la pel\u00edcula tiene una funci\u00f3n p\u00fablica en la Comic-Con de San Diego, la primera exhibici\u00f3n real para el p\u00fablico general.<\/li>\n<li><strong>27 y 28 de agosto de 2026:<\/strong> Estreno en <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tags\/cine-t2058\">cines<\/a>, exclusivamente en salas y sin fecha de streaming anunciada, tres a\u00f1os despu\u00e9s de haber sido terminada.<\/li>\n<\/ul>\n<figure class=\"image\"><img loading=\"lazy\" width=\"100\" height=\"100\" class=\"cst_img\" src=\"http:\/\/economiapoliticacba.com\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/coyote-vs-acme-la-pelicula-que-warner-intento-borrar-y-no-pudo.webp\" data-src-origin=\"https:\/\/statics.eleconomista.com.ar\/2026\/08\/6a8eef252cf3d.jpg\" alt=\"Poster final - BFParis\"><figcaption>Poster final &#8211; BFParis<\/figcaption><\/figure>\n<p> \ufeff <\/p>\n<p><mark class=\"marker-yellow\">Qu\u00e9 es, en concreto, el write-off de 30 millones:<\/mark><\/p>\n<p>Los 30 millones nunca fueron una cifra oficial de <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tags\/warner-bros-t4716\">Warner<\/a>. Es una estimaci\u00f3n que circul\u00f3 originalmente en Deadline, citando fuentes cercanas a la operaci\u00f3n, y que despu\u00e9s repiti\u00f3 el resto de la prensa especializada como si fuera un dato confirmado.&nbsp;<\/p>\n<p>Warner Bros. Discovery jam\u00e1s desglos\u00f3 p\u00fablicamente cu\u00e1nto le correspond\u00eda a <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/warner-bros-joyas-abuela-n68305\">Coyote vs. Acme<\/a> en particular: en la presentaci\u00f3n de resultados de febrero de 2024 report\u00f3 US$ 115 millones en bajas contables de contenido durante el tercer trimestre de 2023, una cifra que agrupa varios t\u00edtulos sin especificar cu\u00e1nto es de cada uno.<\/p>\n<p> \ufeff <\/p>\n<p><mark class=\"marker-yellow\">C\u00f3mo se contabiliza una pel\u00edcula:<\/mark><\/p>\n<p>A diferencia de un gasto operativo com\u00fan (sueldos, alquileres), lo que un estudio invierte en producir una pel\u00edcula no se descuenta de impuestos en el momento en que se gasta. Se capitaliza: se registra como un activo intangible, el derecho a explotar comercialmente esa pel\u00edcula, que en teor\u00eda va a generar ingresos durante varios a\u00f1os v\u00eda cines, <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tags\/streaming-t1930\">streaming<\/a>, licencias y merchandising.&nbsp;<\/p>\n<p>Bajo las reglas del IRS (la ARCA de all\u00e1), ese costo capitalizado se recupera de a poco, a medida que la pel\u00edcula efectivamente genera ingresos, mediante el llamado income forecast method (se amortiza el costo en proporci\u00f3n a los ingresos que se van reconociendo cada a\u00f1o frente a los ingresos totales estimados del t\u00edtulo).&nbsp;<\/p>\n<p> \ufeff <\/p>\n<p>La alternativa es que el estudio haga, al arrancar la producci\u00f3n, una elecci\u00f3n bajo la Secci\u00f3n 181 del c\u00f3digo impositivo, que permite tratar el gasto como deducci\u00f3n corriente en el mismo a\u00f1o en que se incurre, en lugar de capitalizarlo. Para producciones de esta escala, suele aplicarse en cambio el r\u00e9gimen de depreciaci\u00f3n acelerada (bonus depreciation) de la Secci\u00f3n 168.<\/p>\n<p><mark class=\"marker-yellow\">Qu\u00e9 pasa cuando se pasa a p\u00e9rdida:<\/mark><\/p>\n<p>Ac\u00e1 entra la Secci\u00f3n 165 del c\u00f3digo impositivo estadounidense, que permite deducir como p\u00e9rdida el valor total no recuperado de un activo cuando la empresa decide, de forma demostrable y definitiva, abandonarlo. No alcanza con la intenci\u00f3n: el IRS exige evidencia de que la decisi\u00f3n es final y irrevocable, como comunicaci\u00f3n formal a los involucrados, contratos rescindidos o una resoluci\u00f3n interna documentada.&nbsp;<\/p>\n<p> \ufeff <\/p>\n<p>Si Warner declara que Coyote vs. Acme nunca se va a estrenar en ning\u00fan formato, puede tratar todo lo que gast\u00f3 en hacerla, entre US$ 70 y 72 millones, seg\u00fan distintas fuentes, como una p\u00e9rdida total del ejercicio fiscal en curso, en lugar de seguir amortiz\u00e1ndola de a poco a medida que (no) genera ingresos.<\/p>\n<p><mark class=\"marker-yellow\">Cu\u00e1nto se ahorra realmente en impuestos:<\/mark><\/p>\n<p>Ac\u00e1 conviene separar dos cosas: la p\u00e9rdida que se declara y el ahorro fiscal que esa p\u00e9rdida genera. Declarar una p\u00e9rdida no le devuelve ese dinero a la empresa: reduce su ganancia imponible, y sobre esa ganancia menor se paga menos impuesto a las ganancias corporativas. La tasa federal corporativa en Estados Unidos es del 21% desde la reforma impositiva de 2017 (Tax Cuts and Jobs Act), y sumando impuestos estaduales la tasa efectiva combinada suele rondar entre el 25% y el 28%, seg\u00fan el estado donde tribute cada ingreso.&nbsp;<\/p>\n<p> \ufeff <\/p>\n<p>Aplicando esa tasa a una p\u00e9rdida de US$ 70 a 72 millones, el ahorro fiscal real, el dinero que Warner efectivamente deja de pagarle al fisco, da un n\u00famero que ronda entre US$ 15 y 20 millones. No 30.&nbsp;<\/p>\n<p>Esa cifra que se cit\u00f3 probablemente no son el ahorro impositivo puro, sino una estimaci\u00f3n m\u00e1s amplia del beneficio financiero total de no estrenar la pel\u00edcula, que combina ese ahorro fiscal (US$ 15 a US$ 20 millones) con lo que la compa\u00f1\u00eda se ahorra en marketing y distribuci\u00f3n (P&amp;A, prints and advertising), que para un estreno amplio en <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tags\/cine-t2058\">cines<\/a> suele costar entre US$ 30 y US$ 50 millones adicionales, sin ninguna garant\u00eda de recuperarlos en taquilla.&nbsp;<\/p>\n<p>Sumando ambos conceptos, la cuenta de US$ 30 millones deja de ser una cifra fiscal exacta y pasa a ser lo que en la jerga de los estudios se llama el costo evitado: todo lo que la empresa deja de arriesgar, entre impuestos y gasto de lanzamiento, al directamente no estrenar.<\/p>\n<p> \ufeff <\/p>\n<p><mark class=\"marker-yellow\">Por qu\u00e9 a Warner le convino, aunque suene absurdo:<\/mark><\/p>\n<p>Para una empresa con p\u00e9rdidas netas grandes en otras \u00e1reas del negocio, sumar una p\u00e9rdida m\u00e1s reduce la ganancia consolidada sobre la que se calculan los impuestos del grupo, y libera caja en el corto plazo. <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/la-consultora-mckinsey-su-historia-warner-bros-n85953\">Warner Bros. Discovery<\/a> ven\u00eda de perder US$ 7.400 millones en 2022 y otros 2.700 millones en los primeros nueve meses de 2023, arrastrando adem\u00e1s unos 50.000 millones de deuda heredados de la <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/despidos-cancelaciones-masivas-tras-fusion-warner-discovery-n55475\">fusi\u00f3n de WarnerMedia con Discovery en 2022<\/a>, y Wall Street le exig\u00eda a su CEO <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/ganadores-perdedores-cine-2023-n69771\">David Zaslav<\/a> avances r\u00e1pidos en la reducci\u00f3n de esa deuda.&nbsp;<\/p>\n<p>Estrenar la pel\u00edcula, en cambio, implicaba gastar m\u00e1s dinero por adelantado (el marketing) apostando a una recaudaci\u00f3n incierta, sin margen para otro fracaso de taquilla. Contablemente, para una compa\u00f1\u00eda bajo esa presi\u00f3n, la p\u00e9rdida segura y el ahorro inmediato pesaron m\u00e1s que la ganancia posible pero incierta de un estreno.<\/p>\n<p> \ufeff <\/p>\n<figure class=\"image\"><img loading=\"lazy\" width=\"100\" height=\"100\" class=\"cst_img\" src=\"http:\/\/economiapoliticacba.com\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/coyote-vs-acme-la-pelicula-que-warner-intento-borrar-y-no-pudo-1.webp\" data-src-origin=\"https:\/\/statics.eleconomista.com.ar\/2026\/08\/6a8eef24145dd.png\" alt=\"Batgirl, una de las pocas im\u00e1genes que se filtraron. Ac\u00e1 con el director Adil El Barbi y Michael Keaton volviendo a ser Batman. - ig: adilelbarbi\"><figcaption>Batgirl, una de las pocas im\u00e1genes que se filtraron. Ac\u00e1 con el director Adil El Barbi y Michael Keaton volviendo a ser Batman. &#8211; ig: adilelbarbi<\/figcaption><\/figure>\n<p><strong>El precedente de Batgirl:<\/strong><\/p>\n<p>Coyote vs. Acme no inaugur\u00f3 esta pr\u00e1ctica sino que la hered\u00f3. Un a\u00f1o antes, el 2 de agosto de 2022, Warner Bros. Discovery hab\u00eda anunciado que cancelaba por completo <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/warner-bros-hbo-max-discovery-cancelacion-batichica-medio-una-adquisicion-multimillonaria-n55244\">Batgirl<\/a>, una pel\u00edcula con Leslie Grace, <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/batman-vuelve-cumple-30-anos-como-una-disputa-burton-mcdonalds-termino-saga-n58653\">Michael Keaton<\/a>, Brendan Fraser y J.K. Simmons que llevaba un presupuesto de entre US$ 75 y US$ 90 millones (hab\u00eda arrancado en US$ 75 millones, pero subi\u00f3 por demoras asociadas a la pandemia) y que estaba pr\u00e1cticamente terminada, con posproducci\u00f3n en marcha para <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tags\/hbo-max-t4777\">HBO Max<\/a>. El mismo d\u00eda se dio de baja Scoob! Holiday Haunt, la secuela animada de Scooby-Doo, con un presupuesto bastante menor.<\/p>\n<p> \ufeff <\/p>\n<p><strong>Presupuesto:&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p>Batgirl cost\u00f3 entre US$ 75 y US$ 90 millones; Coyote vs. Acme, entre US$ 70 y US$ 72 millones. Tomando el 27% de tasa efectiva combinada como referencia, el ahorro fiscal puro de Batgirl habr\u00eda rondado entre US$ 20 y US$ 24 millones. Batgirl nunca se vendi\u00f3 ni se estren\u00f3: al no haber una marca infantil reconocible por fuera del universo DC y con Warner decidido a no diluir la franquicia con un producto que consideraba de calidad insuficiente para cine (&#8220;Me dijeron que no es muy buena&#8221;, me cont\u00f3 un insider dentro del estudio), la compa\u00f1\u00eda no tuvo el mismo incentivo comercial para revertir la baja. Coyote vs. Acme, en cambio, ten\u00eda a su favor el reconocimiento de casi un siglo de Looney Tunes y una recepci\u00f3n de p\u00fablico excelente en los test screenings, lo que gener\u00f3 la presi\u00f3n p\u00fablica (y el inter\u00e9s comercial de un distribuidor como Ketchup) que termin\u00f3 revirtiendo la decisi\u00f3n.<\/p>\n<p><mark class=\"marker-yellow\">En el caso de Batgirl, un estreno en cines habr\u00eda requerido unos US$ 50 millones adicionales en marketing, casi calcando la l\u00f3gica que despu\u00e9s se aplic\u00f3 a Coyote vs. Acme.<\/mark><\/p>\n<p> \ufeff <\/p>\n<p>La repetici\u00f3n de Warner de haber hecho lo mismo dos veces en poco m\u00e1s de un a\u00f1o (y que <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/despidos-cancelaciones-masivas-tras-fusion-warner-discovery-n55475\">Scoob! Holiday Haunt<\/a> haya corrido la misma suerte que Batgirl) convirti\u00f3 en un patr\u00f3n reconocible a la era Zaslav, y no en una decisi\u00f3n aislada. La diferencia es que, con Coyote vs. Acme, el patr\u00f3n se top\u00f3 por primera vez con una reacci\u00f3n p\u00fablica lo bastante fuerte, y con un comprador externo lo bastante interesado, como para revertirse.<\/p>\n<p>El caso se volvi\u00f3, m\u00e1s que una an\u00e9cdota de <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tags\/hollywood-t3475\">Hollywood<\/a>, un s\u00edmbolo de c\u00f3mo las plataformas de streaming y los <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/hollywood-2025-mas-lapiz-camaras-n91589\">estudios post-fusi\u00f3n<\/a> empezaron a tratar el contenido ya producido como una variable puramente contable. Que la pel\u00edcula termine estren\u00e1ndose igual, comprada por un distribuidor externo que apost\u00f3 a que el p\u00fablico quer\u00eda verla, es la iron\u00eda final de una historia que termin\u00f3 pareci\u00e9ndose demasiado a un dibujo del propio Coyote: <strong>por m\u00e1s que Warner le tire un yunque encima, el personaje siempre se levanta.<\/strong><\/p>\n<p> <a href=\"https:\/\/www.google.com\/preferences\/source?q=eleconomista.com.ar\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"ee-google-follow\" readability=\"2\"> <\/p>\n<div class=\"ee-google-follow-icon\"> <img src=\"http:\/\/economiapoliticacba.com\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/coyote-vs-acme-la-pelicula-que-warner-intento-borrar-y-no-pudo.png\" alt=\"Logo de Google\"> <\/div>\n<p> <span class=\"ee-google-follow-top\">Segu\u00ed a El Economista en Google<\/span> <span class=\"ee-google-follow-bottom\">Agreganos a tus medios preferidos.<\/span> <\/p>\n<p>+ Agregar<\/p>\n<p><\/a> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El jueves 27 de agosto se estrena en cines Coyote vs. Acme, la comedia mezcla de animaci\u00f3n con actores con Wile E. 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