{"id":33506,"date":"2025-01-03T08:40:00","date_gmt":"2025-01-03T08:40:00","guid":{"rendered":"https:\/\/comercioyjusticia.info\/?p=454882"},"modified":"2025-01-03T08:40:00","modified_gmt":"2025-01-03T08:40:00","slug":"plagios-y-no-tanto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/?p=33506","title":{"rendered":"Plagios y no tanto\u2026"},"content":{"rendered":"
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Por Luis R. Carranza Torres<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

El Diccionario Panhisp\u00e1nico del Espa\u00f1ol Jur\u00eddico define \u201cplagio\u201d como: \u201cSuplantaci\u00f3n de la autor\u00eda de una obra literaria, art\u00edstica o cient\u00edfica\u201d<\/em> y tambi\u00e9n como: \u201cCopia de una obra ajena con \u00e1nimo de obtener un beneficio econ\u00f3mico directo o indirecto y en perjuicio de tercero\u201d<\/em>.<\/p>\n

A su vez, uno de los mejores conceptos de lo que resulta una obra intelectual le ha dado Isidro Satanowsky en su cl\u00e1sico libro Derecho intelectual<\/em>, entendi\u00e9ndola como \u201cuna expresi\u00f3n personal del autor, original, resultado de una actividad del esp\u00edritu, con individualidad, que sea completa y unitaria, una creaci\u00f3n aut\u00e9ntica e integral\u201d<\/em>.<\/p>\n

El derecho intelectual es el m\u00e1s particular de los derechos de la persona: en parte \u201cmoral\u201d, con el alcance que se confiere al t\u00e9rmino en los jur\u00eddico, en parte patrimonial. Nace individual pero limitado, para morir en el tiempo social o comunitario. Pues si bien las obras pertenecen a sus autores, se transmiten algo m\u00e1s limitadamente en sus sucesores para finalizar pasando a forma el acervo de una comunidad, que a veces desborda a las mismas naciones. No hay otro caso de mayor mutaci\u00f3n en el tiempo de las facultades posibles de ejercer que en el derecho de autor. <\/p>\n

Para dar un ejemplo, es l\u00f3gico y justo que Miguel de Cervantes haya dispuesto y se haya beneficiado durante toda su vida de la creatividad puesta con papel con la novela de El Quijote<\/em>. Es tambi\u00e9n de equidad que, a su muerte, sus deudos se beneficien de la obra. Han formado parte, por lo general, de ese contexto familiar en que ocurri\u00f3 la creaci\u00f3n. Que, tras eso, alguien pueda oponerse a la difusi\u00f3n de una obra que ha adquirido estatus de cl\u00e1sico por el paso de un extenso lapso de tiempo, como si fuera propia, ya no es nada justo ni equitativo. Pues tambi\u00e9n el autor, a la par de la propia creatividad, se nutre de elementos sociales como una lengua y una cultura. <\/p>\n

Mabel Goldstein en su Derecho de autor<\/em>, de 1995, marca al derecho de cita, es decir la facultad de transcribir hasta mil palabras en las obras literarias o cient\u00edficas y hasta ocho compases de las obras musicales, como un \u201climitante al derecho de autor\u201d<\/em>, al que \u201cdebe agreg\u00e1rsele el derecho de informaci\u00f3n\u201d<\/em>. Por su parte Edwin Harvey, en su obra de igual t\u00edtulo, pero de 1997, encuadra como \u201climitaciones a los derechos patrimoniales del autor en el derecho argentino\u201d<\/em>, la facultad de cualquier persona de publicar con fines did\u00e1cticos o cient\u00edficos, comentarios, cr\u00edticas o notas referentes a las obras intelectuales.<\/p>\n

Debe destacarse en este punto que tanto en el derecho de cita como en el uso gratuito que se permite de obras con fines did\u00e1cticos o cient\u00edficos, y en la reproducci\u00f3n de noticias p\u00fablicas, debe aclararse en tales utilizaciones la autor\u00eda ajena. Por ello, debe distinguirse el plagio de otras figuras dentro de los usos indebidos de la obra. <\/p>\n

La cuesti\u00f3n tambi\u00e9n da, para decirlo en t\u00e9rminos claros, para la \u201cchantada\u201d. Al lado de situaciones leg\u00edtimas, existen plagiados que no lo son en lo absoluto, que litigan m\u00e1s por cuestiones de ego desmesurado que por asistirles alg\u00fan derecho. Se ha llegado a querer reivindicar la propiedad intelectual de una idea o de un m\u00e9todo matem\u00e1tico en forma pura, cuando resultan cuestiones expresamente excluidas por la ley N\u00ba 11723.<\/p>\n

No es raro que detr\u00e1s de una obra, cinematogr\u00e1fica, literaria o musical de \u00e9xito, alguien se sienta plagiado. Como dice Umberto Eco, a quien lo acus\u00f3 de plagio en El nombre de la rosa<\/em> el escritor griego Kostas Sokr\u00e1tus respecto de su novela Los excomulgados<\/em>: \u201cCada vez que un libro tiene \u00e9xito, siempre aparece alguien que dice que \u00e9l tuvo la idea primero\u201d<\/em>.<\/p>\n

Algo de eso existe. Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, apenas aparecida en 2004 la que iba a ser su \u00faltima novela, Memorias de mis putas tristes<\/em>, varios medios de comunicaci\u00f3n comenzaron a se\u00f1alar similitudes con La casa de las bellas durmientes<\/em>, del japon\u00e9s Yasunari Kawabata. El tema no lleg\u00f3 lejos, pues se trataba de aspectos que no estaban relacionados con lo esencial de la obra. Se habl\u00f3 en su defensa, de simple inspiraci\u00f3n. La diferencia con el plagio es que se toman elementos ya dados de otra trama, con giro de la historia, perspectiva o narrativa de modo original. Ulises, <\/em>del escritor irland\u00e9s James Joyce, basado en La Odisea, <\/em>de Homero, es un buen ejemplo al respecto.   <\/p>\n

En 2015, Jesse Graham, un int\u00e9rprete de R&B, demand\u00f3 a Taylor Swift por la cantidad de 42 millones de d\u00f3lares, acus\u00e1ndola de plagio de su canci\u00f3n Haters gonna hate <\/em>en el famoso tema Shake it off<\/em>. Tras seis a\u00f1os en tribunales y tres demandas sin \u00e9xito, Jesse Graham lo intent\u00f3 por cuarta vez, pese a serle vedado iniciar otra demanda luego de perder la tercera presentaci\u00f3n. El nuevo intento, corri\u00f3 igual suerte que los anteriores. <\/p>\n

El 22 de agosto de 2014, el juez de Nueva York Alvin K. Hellerstein consider\u00f3 que tanto la melod\u00eda de Shakira en colaboraci\u00f3n con El Cata era un plagio de la canci\u00f3n Loca con su Tiguere,<\/em> que el compositor dominicano Ram\u00f3n Arias V\u00e1squez dijo haber creado entre 1996 y 1998, presentando un casete con la grabaci\u00f3n e incluso interpret\u00e1ndola en el tribunal. <\/p>\n

Quien ten\u00eda los derechos de la obra era la productora Mayimba, con quienes la habr\u00eda grabado. Mayimba inici\u00f3 la demanda contra Sony, El Cata y Shakira por da\u00f1os, pero en 2015 se determin\u00f3 que la canci\u00f3n registrada en el casete, hab\u00eda sido grabada en 2010 o 2011. Es decir, contempor\u00e1nea cuando mucho, si no posterior, a la obra enjuiciada. La demanda no prosper\u00f3. No basta con la similitud sino tambi\u00e9n debe preexistir y, sobre todo, resultar una obra protegida. <\/p>\n

Lo antes dicho no se contrapone al hecho de que el plagio existe. S\u00f3lo que, as\u00ed como no es oro todo lo que reluce, en las cuestiones de autor\u00eda de obras, como en otras \u00e1reas del derecho, pululan las demandas, algunas sin sustento jur\u00eddico y otras, directamente, en fraude a la ley.  <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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