{"id":33211,"date":"2024-12-27T13:46:00","date_gmt":"2024-12-27T13:46:00","guid":{"rendered":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/?p=33211"},"modified":"2024-12-27T13:46:00","modified_gmt":"2024-12-27T13:46:00","slug":"las-mejores-5-series-y-peliculas-para-ver-este-fin-de-semana-en-netflix-max-flow-y-prime-video","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/?p=33211","title":{"rendered":"Las mejores 5 series y pel\u00edculas para ver este fin de semana en Netflix, Max, Flow y Prime Video"},"content":{"rendered":"<p>Una selecci\u00f3n especial <strong>con las mejores series y pel\u00edculas<\/strong>, que incluye tambi\u00e9n estrenos en salas de cine.<\/p>\n<p>Estas son las series y pel\u00edculas para ver en el fin de semana en <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/tags\/netflix-t1929\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><mark class=\"marker-yellow\"><strong>Netflix <\/strong><\/mark><\/a><mark class=\"marker-yellow\"><strong>, Max, Flow y Prime Video.<\/strong><\/mark><\/p>\n<h2><strong>1. <\/strong><mark class=\"marker-yellow\"><strong>Serie para ver en Flow:<\/strong><\/mark><strong> Sherwood<\/strong><\/h2>\n<figure class=\"media\">\n<div data-oembed-url=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=xPBAtGT5Pdk\">\n<p><iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/xPBAtGT5Pdk\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; encrypted-media\" allowfullscreen>[embedded content]<\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<p>Esta serie, creada por James Graham, en su primera temporada y a lo largo de 6 episodios, se presenta como una magistral mezcla de&nbsp;<i>thriller<\/i> y comentario social, explorando las cicatrices dejadas por la huelga de mineros de 1984-85 en Ashfield, un ex-pueblo minero de Nottinghamshire. El asesinato de Gary Jackson, un sindicalista de la National Union of Mineworkers (NUM), desata una investigaci\u00f3n que revela viejas rencillas y secretos enterrados. A lo largo de seis episodios, la serie desentra\u00f1a la tensi\u00f3n entre las familias locales, los chisporroteos pol\u00edticos y sociales, y la historia de una comunidad dividida.&nbsp;<\/p>\n<p>El guion de Graham, m\u00e1s all\u00e1 de las alusiones al mito de Robin Hood y el bosque de Sherwood, sobresale al capturar la complejidad emocional de sus personajes y la historia del pueblo, incorporando elementos de suspenso sin sacrificar el contenido social. Graham, quien se basa en hechos reales sucedidos en la regi\u00f3n, logra crear un producto que no solo atrae por su trama criminal, sino tambi\u00e9n por su capacidad de reflexionar sobre las cicatrices hist\u00f3ricas de la comunidad minera. La labor de los directores Lewis Arnold y Ben A. Williams se complementa perfectamente con el guion, pues logran dar vida a una atm\u00f3sfera cruda y realista, mientras capturan la esencia de las emociones humanas atrapadas en las tensiones del pasado.<\/p>\n<div class=\"rela\">\n<div class=\"pic\"> <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/las-mejores-5-series-peliculas-ver-fin-semana-netflix-max-disney-plus-apple-tv-n80584\" title=\"Las mejores 5 series y pel\u00edculas para ver este fin de semana en Netflix, Max, Disney Plus y Apple TV\"><img src=\"http:\/\/economiapoliticacba.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/las-mejores-5-series-y-peliculas-para-ver-este-fin-de-semana-en-netflix-max-flow-y-prime-video.webp\" alt=\"Las mejores 5 series y pel\u00edculas para ver este fin de semana en Netflix, Max, Disney Plus y Apple TV\" loading=\"lazy\"><\/a> <\/div><\/div>\n<p>El elenco, con un despliegue impresionante de actores como Lesley Manville (<i>El hilo fantasma<\/i>), David Morrissey, Alun Armstrong y Claire Rushbrook, otorgan a la serie una intensidad emocional \u00fanica. Manville, en el papel de Julie Jackson, da una de sus mejores actuaciones, mostrando la complejidad de una mujer marcada por la tragedia y el distanciamiento familiar. Morrissey, por su parte, retrata a Ian St Clair, un polic\u00eda atrapado entre su pasado y su rol como investigador, con una mezcla perfecta de fragilidad y dureza. La qu\u00edmica entre los actores, junto con sus interpretaciones cargadas de matices, eleva el relato, dotando de autenticidad a cada conflicto personal y familiar.<\/p>\n<p>En conjunto,&nbsp;<i>Sherwood<\/i> no solo es un&nbsp;<i>thriller<\/i> que mantiene el suspenso, sino tambi\u00e9n una reflexi\u00f3n profunda sobre c\u00f3mo las divisiones hist\u00f3ricas y pol\u00edticas impactan en las nuevas generaciones. Adem\u00e1s, es una de las producciones televisivas de la BBC m\u00e1s notables de los \u00faltimos a\u00f1os, con una narrativa que persiste m\u00e1s all\u00e1 de su desenlace, dejando una huella significativa en el espectador. Hay una segunda temporada esperando que la plataforma la estrene.<\/p>\n<p>Imperdible.<\/p>\n<div class=\"rela\">\n<div class=\"pic\"> <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/no-te-pierdas-27-peliculas-llegaran-2025-cines-streaming-n80487\" title=\"\u00a1No te las pierdas! 27 Pel\u00edculas que llegar\u00e1n en 2025 a Cines y Streaming\"><img src=\"http:\/\/economiapoliticacba.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/las-mejores-5-series-y-peliculas-para-ver-este-fin-de-semana-en-netflix-max-flow-y-prime-video-1.webp\" alt=\"\u00a1No te las pierdas! 27 Pel\u00edculas que llegar\u00e1n en 2025 a Cines y Streaming\" loading=\"lazy\"><\/a> <\/div><\/div>\n<h2><strong>2. <\/strong><mark class=\"marker-yellow\"><strong>Pel\u00edcula para ver en Max:<\/strong><\/mark><strong> Super\/Man: La historia de Christopher Reeve<\/strong><\/h2>\n<figure class=\"media\">\n<div data-oembed-url=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2RS6H1bGl1c\">\n<p><iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/2RS6H1bGl1c\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; encrypted-media\" allowfullscreen>[embedded content]<\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<p>El accidente que sufri\u00f3 Christopher Reeve el 27 de mayo de 1995, que lo dej\u00f3 cuadripl\u00e9jico tras caer de su caballo en el Commonwealth Park de Culpeper, Virginia, marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en su vida y en la percepci\u00f3n p\u00fablica de su figura. Conocido mundialmente por interpretar a Superman en el film de Richard Donner y sus secuelas, su tr\u00e1gico destino fue frecuentemente presentado como una ir\u00f3nica paradoja por los medios, que destacaron c\u00f3mo el &#8220;hombre de acero&#8221; hab\u00eda quedado inmovilizado. Sin embargo, esta interpretaci\u00f3n reduccionista no hizo justicia a la complejidad de su experiencia.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>El documental&nbsp;<i>Super\/Man: The Christopher Reeve Story<\/i>, codirigido por Ian Bonh\u00f4te y Peter Ettedgui, propone una mirada m\u00e1s profunda y humana. En lugar de centrarse en la p\u00e9rdida, la pel\u00edcula destaca la resiliencia y transformaci\u00f3n de Reeve, quien, tras su accidente, se convirti\u00f3 en un ferviente defensor de los derechos de las personas con discapacidades y un abanderado de la investigaci\u00f3n m\u00e9dica para tratar lesiones de la m\u00e9dula espinal.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<div class=\"rela\">\n<div class=\"pic\"> <a href=\"https:\/\/eleconomista.com.ar\/sociedad-redes\/furor-nueva-ia-twitter-genera-imagenes-ultra-realistas-gratis-segundos-como-usar-grok-n80400\" title=\"Furor por la nueva IA de Twitter que genera im\u00e1genes ultra-realistas gratis y en segundos: c\u00f3mo usar Grok\"><img src=\"http:\/\/economiapoliticacba.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/las-mejores-5-series-y-peliculas-para-ver-este-fin-de-semana-en-netflix-max-flow-y-prime-video-2.webp\" alt=\"Furor por la nueva IA de Twitter que genera im\u00e1genes ultra-realistas gratis y en segundos: c\u00f3mo usar Grok\" loading=\"lazy\"><\/a> <\/div><\/div>\n<p>El filme aborda con honestidad las duras realidades f\u00edsicas y emocionales que enfrent\u00f3 Reeve, al mismo tiempo que resalta la red de apoyo que lo rodeaba. Especial menci\u00f3n merece la figura de Dana Reeve, su esposa, quien emergi\u00f3 como un pilar fundamental tanto en su vida personal como en su activismo. Asimismo, el documental explora el impacto emocional del accidente en sus hijos, amigos cercanos como Robin Williams, y colegas del \u00e1mbito art\u00edstico como Glenn Close y Whopee Goldberg, pintando un retrato \u00edntimo y colectivo de su legado.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>Aunque la pel\u00edcula dedica espacio a la carrera actoral de Reeve antes del accidente, incluyendo su lucha por diversificar su imagen m\u00e1s all\u00e1 de&nbsp;<i>Superman<\/i>, el guion se enfoca en su vida despu\u00e9s de la tragedia. Este enfoque desaf\u00eda la estructura convencional de los relatos biogr\u00e1ficos al no relegar su historia post-accidente a un ep\u00edlogo inspirador, sino al tratarla como una parte igualmente significativa y transformadora de su existencia.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>Lo que distingue a este documental es su rechazo a caer en estereotipos y sentimentalismos f\u00e1ciles. Bonh\u00f4te y Ettedgui presentan a Reeve no como una figura tr\u00e1gica, sino como un ejemplo de fortaleza y adaptaci\u00f3n. Las entrevistas con colegas y seres queridos ofrecen una perspectiva multifac\u00e9tica que ampl\u00eda la comprensi\u00f3n de su vida y lucha.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>En definitiva,&nbsp;<i>Super\/Man<\/i> es un documental que combina rigor emocional con integridad en su contenido, logrando un equilibrio entre la admiraci\u00f3n por Reeve y una representaci\u00f3n honesta de su humanidad. Es una obra que trasciende la biograf\u00eda convencional para reflexionar sobre temas universales como la adversidad, la resiliencia y el impacto del activismo. M\u00e1s all\u00e1 de su valor como homenaje, la pel\u00edcula invita a una conversaci\u00f3n urgente sobre la necesidad de avances m\u00e9dicos y sociales que beneficien a las personas con discapacidades.<\/p>\n<p>Muy recomendada.<\/p>\n<h2><strong>3. <\/strong><mark class=\"marker-yellow\"><strong>Pel\u00edcula para ver en Netflix:<\/strong><\/mark><strong> Isabella: El caso Nardoni<\/strong><\/h2>\n<figure class=\"media\">\n<div data-oembed-url=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=u-xgJQqzRio\">\n<p><iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/u-xgJQqzRio\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; encrypted-media\" allowfullscreen>[embedded content]<\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<p>Este documental, dirigido por Micael Langer y Cl\u00e1udio Manoel, revisita uno de los cr\u00edmenes m\u00e1s impactantes y mediatizados de la historia reciente en Brasil: el asesinato de Isabella Nardoni, una ni\u00f1a de cinco a\u00f1os que muri\u00f3 al ser arrojada desde la ventana del sexto piso de un edificio en S\u00e3o Paulo en 2008. Este caso, que involucr\u00f3 al padre de la v\u00edctima, Alexandre Nardoni, y a su madrastra, Anna Carolina Jatob\u00e1, como principales acusados, marc\u00f3 profundamente a la sociedad brasile\u00f1a y gener\u00f3 un intenso debate medi\u00e1tico, legal y social.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>El filme busca condensar los eventos en un formato de s\u00edntesis period\u00edstica, proporcionando al espectador una narrativa lineal que abarca desde los hechos previos al crimen hasta el juicio y las consecuencias sociales y medi\u00e1ticas del caso.&nbsp;<\/p>\n<p>La estructura del documental sigue un esquema cronol\u00f3gico: comienza con la reconstrucci\u00f3n de los eventos previos al asesinato, pasando por la noche del crimen, la conmoci\u00f3n inicial, la investigaci\u00f3n policial, el juicio y las repercusiones medi\u00e1ticas.&nbsp;<\/p>\n<p>El relato se apoya principalmente en testimonios de figuras clave, incluyendo a familiares, periodistas y profesionales involucrados en la investigaci\u00f3n. La inclusi\u00f3n de la madre de Isabella, Ana Carolina Oliveira, a\u00f1ade un componente emocional significativo que refuerza la autenticidad de la narraci\u00f3n. Sin embargo, esta estrategia refuerza una perspectiva unilateral, dejando de lado aspectos que podr\u00edan haber enriquecido la discusi\u00f3n, como los cuestionamientos al sistema judicial o el impacto psicol\u00f3gico de los eventos en los<strong>&nbsp;<\/strong>implicados.<strong>&nbsp;&nbsp;<\/strong><\/p>\n<p>Un elemento recurrente en el documental es el uso de registros audiovisuales, incluyendo im\u00e1genes de noticias de la \u00e9poca, entrevistas archivadas y, especialmente, las animaciones forenses utilizadas durante el juicio para incriminar a Alexandre Nardoni y Anna Carolina Jatob\u00e1. Estas animaciones, producidas por la polic\u00eda, fueron fundamentales para convencer al jurado y a la opini\u00f3n p\u00fablica de la culpabilidad de los acusados.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>El caso Nardoni es rico en matices que van m\u00e1s all\u00e1 de los hechos narrados: la din\u00e1mica de g\u00e9nero y poder entre Alexandre y Anna Carolina, las posibles tensiones relacionadas con la custodia de Isabella, las deficiencias del sistema judicial brasile\u00f1o y el papel de los medios en construir una narrativa polarizada sobre la culpabilidad. Con un ritmo \u00e1gil, m\u00e1s all\u00e1 de lo funesto del caso, nos muestra que en algunas cuestiones la sociedad brasilera no difiere tanto de la argentina.<\/p>\n<p>Recomendada.<\/p>\n<h2><strong>4. <\/strong><mark class=\"marker-yellow\"><strong>Serie para ver en Netflix:<\/strong><\/mark><strong> Fachadas<\/strong><\/h2>\n<figure class=\"media\">\n<div data-oembed-url=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=yVOdmxZFztM\">\n<p><iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/yVOdmxZFztM\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; encrypted-media\" allowfullscreen>[embedded content]<\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<p>Esta serie, creada por Liz Feldman (<i>Dead to Me<\/i>) y dirigida por Feldman junto con Silver Tree, presenta una mirada ir\u00f3nica y oscura sobre la complejidad de las relaciones humanas, los secretos y las tensiones inherentes a las decisiones aparentemente altruistas. Con un elenco diverso y una narrativa compleja que se despliega en 8 episodios de aproximadamente 30 minutos, la historia gira alrededor de la venta de una lujosa casa en Los \u00c1ngeles, un espacio que act\u00faa tanto como s\u00edmbolo de las aspiraciones de los personajes y refugio de sus secretos.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>El relato presenta m\u00faltiples subtramas interconectadas que exploran temas como el duelo, la avaricia, la ambici\u00f3n y las din\u00e1micas de poder en los v\u00ednculos personales y familiares. Aunque nominalmente los protagonistas son Lydia (Lisa Kudrow) y Paul (Ray Romano), propietarios de la casa en cuesti\u00f3n, el verdadero peso narrativo recae en personajes secundarios como Margo (Linda Cardellini), cuya caracterizaci\u00f3n destaca por su complejidad y ambig\u00fcedad moral.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>La casa se erige como el eje central de la historia, no solo como un objeto de deseo, sino tambi\u00e9n como un lugar cargado de historia y tensi\u00f3n. Los secretos relacionados con un evento traum\u00e1tico ocurrido tres a\u00f1os antes influyen en las decisiones de Lydia y Paul, quienes manejan el duelo de formas opuestas. Esta tensi\u00f3n interna se refleja en las din\u00e1micas de los otros interesados en la propiedad.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>Por ejemplo, Leslie (Abbi Jacobson) y Sarah (Poppy Liu) representan una pareja en b\u00fasqueda de estabilidad familiar, mientras que Dennis (O-T Fagbenle) y Carla (Teyonah Parris), junto con la madre de Dennis, Denise (Anna Marie Horsford), traen consigo una mezcla de ambici\u00f3n y conflicto intergeneracional. Mikey (Denis Leary), el hermano mayor de Paul reci\u00e9n salido de prisi\u00f3n, introduce un elemento de amenaza y desestabilizaci\u00f3n que conecta directamente con los eventos traum\u00e1ticos del pasado.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>La serie tiene como uno de sus puntos fuertes la construcci\u00f3n progresiva de los secretos y las contradicciones de cada personaje. Feldman presenta personajes que exigen transparencia mientras ocultan aspectos clave de sus propias vidas, un enfoque que subraya la hipocres\u00eda inherente a las interacciones humanas. Este tema central es abordado con un tono ir\u00f3nico y mordaz, aunque sin renunciar a momentos de vulnerabilidad emocional.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>El desenlace del octavo episodio deja abiertas suficientes l\u00edneas argumentales como para justificar una segunda temporada. Aunque&nbsp;<i>Fachadas<\/i> es un experimento interesante, su impacto reside m\u00e1s en la originalidad de su premisa y en las actuaciones de su elenco que en la ejecuci\u00f3n de su guion.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>Recomendada.<\/p>\n<h2><strong>5. <\/strong><mark class=\"marker-yellow\"><strong>Pel\u00edcula para ver en Prime Video:<\/strong><\/mark><strong> Gosford Park: crimen a medianoche.<\/strong><\/h2>\n<figure class=\"media\">\n<div data-oembed-url=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=QNl-oVfHfIo\">\n<p><iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/QNl-oVfHfIo\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; encrypted-media\" allowfullscreen>[embedded content]<\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n<p><i>En alguna parte hay otra tierra<\/i><\/p>\n<p><i>diferente del mundo de aqu\u00ed abajo<\/i><\/p>\n<p><i>concebida de manera mucho m\u00e1s compasiva<\/i><\/p>\n<p><i>que el cruel mundo que conocemos.<\/i><\/p>\n<p><i>All\u00ed existen la inocencia y la paz<\/i><\/p>\n<p><i>y todo lo que se desea es bueno,<\/i><\/p>\n<p><i>los rostros son siempre hermosos<\/i><\/p>\n<p><i>y el amor ni envejece, ni se cansa.<\/i><\/p>\n<p><i>Jam\u00e1s encontraremos esa hermosa tierra<\/i><\/p>\n<p><i>del &#8220;podr\u00eda haber sido as\u00ed&#8221;,<\/i><\/p>\n<p><i>jam\u00e1s podr\u00e9 ser tu rey ni t\u00fa mi reina.<\/i><\/p>\n<p><i>Tal vez pasen los d\u00edas, tal vez pasen los a\u00f1os<\/i><\/p>\n<p><i>y los mares tal vez nos separen,<\/i><\/p>\n<p><i>nunca encontraremos la hermosa tierra<\/i><\/p>\n<p><i>del &#8220;podria haber sido as\u00ed&#8221;.<\/i><\/p>\n<p>La m\u00fasica de esta canci\u00f3n fue compuesta por Ivor Novello, un actor que protagonizara&nbsp;<i>El inquilino<\/i>, dirigida por Alfred Hitchcock en 1927, y que figura como uno de los personajes de&nbsp;<i>Crimen a medianoche<\/i>, el film de Robert Altman que viene a modificar, expandir y reformular las reglas del policial de enigma, cuyos ejemplos cinematogr\u00e1ficos m\u00e1s conocidos&nbsp;<i>son Crimen en el expreso de Oriente<\/i> (Sidney Lumet, 1974) y&nbsp;<i>Muerte en el Nilo<\/i> (John Guillermin, 1976), y sus iteraciones, todas basadas en novelas de Agatha Christie.<\/p>\n<p>Como lo hiciera con la comedia (<i>MASH<\/i>), el western (<i>Del mismo barro<\/i>), el musical (<i>Nashville<\/i>), el&nbsp;<i>thriller<\/i> psicol\u00f3gico (<i>Im\u00e1genes<\/i>), o el film de mujeres (<i>Tres mujeres<\/i>,&nbsp;<i>Vuelve a casa Jimmy Dean<\/i>), Altman en&nbsp;<i>Crimen a medianoche<\/i> toma el g\u00e9nero policial en su clave m\u00e1s fr\u00eda y abstracta -\u00e1mbito ingl\u00e9s de clase alta, centralidad de la figura del detective, extrema racionalidad para la resoluci\u00f3n del crimen- y lo contamina con su derivaci\u00f3n estadounidense -la novela negra-, permitiendo la entrada de lo social (es tan importante en el film el mundo de los criados como el de los se\u00f1ores a los que sirven, estableciendo ambos mundos relaciones de dependencia), ridiculizando al detective (un personaje de clase media, vano e ineficaz, feliz de codearse con los adinerados, despectivo con la servidumbre) y desplazando su tarea hacia la de la sirviente m\u00e1s novata que resuelve el crimen a base de deducciones e intuiciones.<\/p>\n<p>Y si bien la resoluci\u00f3n del enigma cierra el film, no radica all\u00ed el inter\u00e9s del director, sino en el retrato de los personajes y sus relaciones. No es casual que Ivor Novello (Jeremy Northam), se aparezca en la mansi\u00f3n acompa\u00f1ado de un productor hollywoodense (Bob Balaban), que viene a estudiar el comportamiento de los se\u00f1ores para idear la ambientaci\u00f3n de su pr\u00f3ximo misterio cinematogr\u00e1fico. El productor trae consigo a quien es -aparentemente- su criado (Ryan Phillippe), pero que en realidad es su amante y un actor en busca de componer un personaje. Todos estos componentes meta cinematogr\u00e1ficos -como las abundantes conversaciones telef\u00f3nicas del productor en las que se deslizan los nombres de varias estrellas de Hollywood como posibles protagonistas de su pr\u00f3xima producci\u00f3n- nos recuerdan que Altman es un director moderno que no s\u00f3lo est\u00e1 contando una historia sino que est\u00e1 hablando de cuestiones y problemas que tienen que ver con el cine como representaci\u00f3n. Es as\u00ed que el componente actoral posee una centralidad en&nbsp;<i>Crimen a medianoche<\/i> que viene realzada desde el guion de Julian Fellowes, ganador del Oscar, germen de lo que despu\u00e9s desarrollar\u00eda en la serie&nbsp;<i>Downton Abbey<\/i> en tono m\u00e1s telenovelesco y sentimental.<\/p>\n<p>Los sirvientes son denominados con el apellido de aquellos a quienes sirven, borr\u00e1ndoseles as\u00ed toda identidad. La aparentemente espont\u00e1nea puesta en escena de Altman dedica su tiempo a mostrar -como al pasar- que el mundo de los de arriba tiene el brillo de la iluminaci\u00f3n de una obra teatral, con lujos de vestuario y joyas, mientras el mundo de los de abajo es como el de los tramoyistas y utileros que sostienen la posibilidad de que esa puesta en escena tenga lugar, mantienen el vestuario y la utiler\u00eda brillante para que las estrellas se luzcan, vestidos siempre con uniformes de trabajo que borran cualquier caracter\u00edstica de individualidad.<\/p>\n<p>Altman tambi\u00e9n busca diferenciarse de aquellas otras adaptaciones cinematogr\u00e1ficas apoy\u00e1ndose en un elenco de actores con m\u00e1s prestigio que cualidad estelar, muchos con gran trayectoria en las tablas. La centralidad de Maggie Smith -actriz manierista por excelencia y recientemente fallecida- a la que se le otorgan los mejores bocadillos, deja una estela que comparten notables como Derek Jacoby, Alan Bates, Helen Mirren, Eileen Atkins, Kristin Scott Thomas, Emily Watson, Stephen Fry, Clive Owen, Kelly MacDonald, etc. Tambi\u00e9n el director se distingue en el rol protag\u00f3nico que le otorga a la c\u00e1mara, que jam\u00e1s deja de moverse, indagando o recortando aspectos que no deben pasar inadvertidos para el espectador: de hecho, la transforma en un espectador m\u00e1s. Una estrategia similar hab\u00eda utilizado en su magistral adaptaci\u00f3n de la novela negra de Raymond Chandler,&nbsp;<i>Un largo adi\u00f3s<\/i> (1973).<\/p>\n<p>Esta inquietud de la c\u00e1mara se diferencia de la puesta en escena de aquellas adaptaciones antes mencionadas, que son est\u00e1ticas y buscan realzar el componente espectacular de lo que representan, borr\u00e1ndose as\u00ed mismas, como sucede en el cine cl\u00e1sico. Tambi\u00e9n Altman se distancia de ese tipo de cine al presentar personajes que no llegamos a determinar bien qui\u00e9nes son, creando cierta confusi\u00f3n en el espectador. No se trata de mostrar un mundo ordenado y claramente clasificado sino de un mundo que se va construyendo ante nuestros ojos a trav\u00e9s de relaciones de parentesco a veces poco claras, retazos de di\u00e1logos -muchas veces superpuestos- y planos apenas vislumbrados por un h\u00e1bil montaje.<\/p>\n<p>(Vienen&nbsp;<i>Spoilers<\/i>)<\/p>\n<p>Mientras que el inspector busca una raz\u00f3n externa para el crimen -ignorando las evidencias que le sugiere su subalterno- Altman la ubica en las entra\u00f1as de la mansi\u00f3n, bord\u00e1ndola melodram\u00e1ticamente como una venganza de dos hermanas y un hijo hacia un se\u00f1or tan arbitrario y feudal como el que interpretara el mismo actor -Michael Gambon- en&nbsp;<i>El cocinero, el ladr\u00f3n, su mujer y su amante<\/i> (Peter Greenaway, 1989), que tiene una familia para exhibir y otra para ocultar. Por eso la melancol\u00eda de la canci\u00f3n que inicia este ensayo y que cierra el film: hay castigo y punici\u00f3n para el malhechor, cierta justicia para las verdaderas v\u00edctimas, pero si alg\u00fan personaje se entera de la &#8220;verdad&#8221; no lo vociferar\u00e1 a los cuatro vientos ya que -pese a su juventud- intuye que nunca encontrar\u00e1 la tierra del &#8220;podr\u00eda haber sido as\u00ed&#8221;.<\/p>\n<p>Imperdible.<\/p>\n<p> <!-- Optin - Inicio --> <link rel=\"stylesheet\" type=\"text\/css\" href=\"https:\/\/optin.myperfit.com\/res\/css\/eleconomista\/L9AMyzp3.css\"> <!-- Optin - Fin --> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Una selecci\u00f3n especial con las mejores series y pel\u00edculas, que incluye tambi\u00e9n estrenos en salas de cine. Estas son las series y pel\u00edculas para ver en el fin de semana en Netflix , Max, Flow y Prime Video. 1. 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