![](\"http:\/\/economiapoliticacba.com\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/fito-paez-el-pibe-que-tocaba-el-piano-con-baglietto.jpg\")
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-Mir\u00e1 el que toca el piano, es un mini Charly<\/span><\/i>, recuerdo que me dijo mi ocasional vecina en la quinta fila de la platea de Obras la noche en que debut\u00f3 Baglietto ante una audiencia porte\u00f1a masiva, en agosto del 81.<\/span><\/p>\n La chica y su novio, que estaban al lado m\u00edo, se pusieron de pie cuando termin\u00f3 la breve actuaci\u00f3n de los rosarinos en ese festival que hab\u00edan impulsado la revista Humor y el boliche de m\u00fasica La Trastienda, que por entonces estaba en Thames y Gorriti, barrio de Palermo, como protesta nacional y popular ante la venida de Frank Sinatra, producida por Palito Ortega y apa\u00f1ada por el gobierno militar de ese momento. Y era verdad.<\/span><\/p>\n El pibe que aporreaba con destreza el teclado era muy parecido fison\u00f3micamente a Charly Garc\u00eda, quien, ya consagrado, conduc\u00eda el grupo Seru Giran y defend\u00eda con intensidad su opus 2, <\/span>La Grasa de las Capitales<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n Faltaban pocos meses para que aparecieran, ya independientes, <\/span>Bicicleta<\/span><\/i> y <\/span>Peperina<\/span><\/i>, y el cuarteto que se completaba con David Lebon, Pedro Aznar y Oscar Moro, llegara a la cima.<\/span><\/p>\n P\u00e1ez luc\u00eda tan seguro y decidido que averig\u00fc\u00e9 en seguida su nombre y lo nombr\u00e9 cuando hice mi nota de cobertura para el Expreso Imaginario. P\u00e1ez conoc\u00eda bien la revista. Adem\u00e1s de ser un entusiasta lector, hab\u00eda escrito y firmado varias notas como corresponsal de Rosario.<\/span><\/p>\n Luego lo vi en la grabaci\u00f3n de <\/span>Tiempos dif\u00edciles<\/span><\/i>, el disco debut de Baglietto, que se hizo en un estudio en Barrancas de Belgrano. Fue para una nota tambi\u00e9n para el Expreso.<\/span><\/p>\n Recuerdo, con ternura, que Fito me pregunt\u00f3, ya que yo era un porte\u00f1o -qu\u00e9 iluso, llevaba s\u00f3lo un a\u00f1o viviendo en esa ciudad-, si \u201cpasar\u00eda\u201d la censura una canci\u00f3n suya que pensaba incluir en el disco. Era un candombe que se llamaba <\/span>La m\u00fasica del R\u00edo de La Plata<\/span><\/i> que ten\u00eda una l\u00ednea que dec\u00eda \u201cnos asustan las tijeras que andan merodeando\u201d.<\/span><\/p>\n -\u00bfPasar\u00e1?<\/span><\/i>, me pregunt\u00f3, con el texto en la mano, en un cuaderno.<\/span><\/p>\n -Yo creo que s\u00ed, vos dale<\/span><\/i>, le dije.<\/span><\/p>\n La letra la firmaron Fito y Juan, finalmente. Es una de las pocas canciones en las que Baglietto aparece como autor.<\/span><\/p>\n P\u00e1ez aport\u00f3 cinco de los diez temas del primer disco de Juan: <\/span>La vida es una moneda<\/span><\/i>, <\/span>Pu\u00f1al tras pu\u00f1al<\/span><\/i>, <\/span>Sobre la cuerda floja<\/span><\/i>, <\/span>Aunque ma\u00f1ana no est\u00e9s<\/span><\/i> y <\/span>La m\u00fasica del R\u00edo de la Plata<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n Para el segundo, <\/span>Actuar para vivir<\/span><\/i>, que se grab\u00f3 en el mismo 82, dio sus temas <\/span>Pa\u2019 trabajar<\/span><\/i>, <\/span>De plenilunio y Tiempos dif\u00edciles<\/span><\/i> (hom\u00f3nimo del disco anterior, detalle que no pareci\u00f3 importarle a la compa\u00f1\u00eda editora, y con una letra que parece escrita hoy, que firm\u00f3 un pibe de 19 a\u00f1os: <\/span><\/p>\n Tiempo de relojes que no pueden m\u00e1s, tiempo de sofismas que es la libertad. Tiempo de somn\u00edferos casuales, privilegios acordados de negreros de sal\u00f3n. Los sepultureros trabajaron mal, los profanadores se olvidaron que la carne se entierra y no produce, pero hay ramificaciones que est\u00e1n vivas y es peor… est\u00e1n alerta! Brindo por eso, canto por eso… Los cementerios de esta ciudad se iluminar\u00e1n de infiernos para vengar las almas en cuesti\u00f3n y llegar\u00e1n trocitos de primavera, luego vendr\u00e1n veranos para el que quiera<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n Tambi\u00e9n puso buenas canciones para el primer disco de Silvina Garr\u00e9: <\/span>Patr\u00f3n de identidades<\/span><\/i>, <\/span>De prostitutas<\/span><\/i>, <\/span>Somos la ciudad<\/span><\/i> y <\/span>A quien sea mi hijo<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n Y aport\u00f3 dos temas que fueron \u00e9xito para el tercer de Baglietto, que por entonces ya era artista del staff de Daniel Grinbank: <\/span>Tratando de crecer<\/span><\/i> y <\/span>El loco de la calesita<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n En ese primer tiempo en Buenos Aires, Fito no ten\u00eda casa. Un tiempo pasaba en lo de Lalo de los Santos (de ah\u00ed es la foto), otro tiempo en el dep\u00f3sito de equipos de la productora que hac\u00eda trabajos con Baglietto. Dorm\u00eda entre los equipos, literalmente.<\/span><\/p>\n Despu\u00e9s se orden\u00f3 un poco, se puso en pareja con Fabi (Cantilo), dijo que s\u00ed r\u00e1pidamente al llamado de Charly Garc\u00eda para sumarse a su grupo, y todo lo que ya se sabe por la biopic de <\/span>Netflix<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n Lo que no se cuenta mucho en esa serie es el per\u00edodo previo al solista. Este del que se ocupa esta nota.<\/span><\/p>\n Una vez, sabiamente, lo defini\u00f3 Adrian Abonizio, el autor de <\/span>Mirta de regreso<\/span><\/i> y <\/span>El t\u00e9mpano<\/span><\/i>, en tono futbolero (es re hincha de Central y pujante delantero que se daba en llamar <\/span>Schilaci<\/span><\/i> por el delantero italiano Tot\u00f2 Schilaci, goleador del Mundial 90: <\/span><\/p>\n –<\/span>Se ve\u00eda que Fito era diferente, todav\u00eda no hab\u00eda debutado en primera y ya estaba para la selecci\u00f3n.<\/span><\/i><\/p>\n -Mir\u00e1 el que toca el piano, es un mini Charly, recuerdo que me dijo mi ocasional vecina en la quinta fila de la platea de Obras la noche en que debut\u00f3 Baglietto ante una audiencia porte\u00f1a masiva, en agosto del 81. La chica y su novio, que estaban al lado m\u00edo, se pusieron de pie […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":17804,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"categories":[18],"tags":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17803"}],"collection":[{"href":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=17803"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17803\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/17804"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=17803"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=17803"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/economiapoliticacba.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=17803"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/div>\n\n\n